在上世纪八十年代，一种特殊的电影类型悄然兴起，它便是“伤疤电影”。它们以真实的激情和糊口为基础，展现了阿谁时间的东谈主们在历史变迁中所履历的不幸与挣扎。

这一电影景观，成为80年代初电影发扬手法的主流。而且涌现了一多数名垂影史的经典电影，其中尤以大导演谢晋的“反想三部曲”（《天云山传闻》、《牧马东谈主》和《芙蓉镇》）最为出名。今天，就来盘货一下八十年代初那些曾刺痛过、感动过咱们的伤疤电影，让咱们从头注目阿谁时间的光影追想。

第一部《郁闷的东谈主笑》

《郁闷东谈主的笑》是杨延晋、邓逸民执导，李志舆、潘虹等东谈主主演。证明了在阿谁文化专制的年代里，刚从干校调酬劳社的傅彬，梗直、栽植，为到处充斥的浮言而郁闷不已。一次，他治服去医学院采访，目击了畸形乖谬的一幕，内心受到极大刺激。他不想说鬼话，而且是接管了说实话，着力被捕下狱，但他笃信，不会永久这么下去。不远的改日，就不错像畴昔那样栽植地糊口了。于1979年上映。

这部影片以抽象的叙事和真实的演技为特质，展现了东谈主物内心世界的变化和探索。引东谈主瞩目，耐东谈主观赏。导演巨额欺诈虚幻、回忆、幻觉、意志流发扬手法，发扬了男主角的内心挣扎、不幸与呼吁。有深度，有厚度，有立体感，愈加真实真是。

影片中的两位主演李志舆和潘虹，将东谈主物的悲情演绎得长篇大论，潘虹也凭借出色的演技成为中国影坛的“悲催明星”。片中主题歌《栽植的眼睛》也为这部电影加分不少。动东谈主以情的韵律，低千里的男低音和深情的女中音，把东谈主物的忧伤、悲愤渲染到极致。

不错说，《郁闷东谈主的笑》导演拍摄的圭臬很斗胆。某种意旨上是一部“前无古东谈主甚，后无来者”的作品。影片在国际上也获取了平淡的招供和赞扬。它被多个国际电影节和影评机构选为展映作品，并获取了一些缺欠奖项。

第二部《巴山夜雨》

《巴山夜雨》由吴永刚、吴贻弓执导，李志舆、张瑜、强明、仲星火、欧阳儒秋、林彬、卢青等东谈主主演。证明了十年特殊时期，含冤的诗东谈主秋石被押送在一艘重庆开往武汉的客轮上，三等舱中， 8个一面之雅的东谈主演绎阿谁特殊年代发生的故事。于1980年上映。

这部影片是一部颇有独有格调的好影片。导演刻意隐痛了老例的叙事突破，而所以朴素平实的镜头语言，将故事从“写实”转向“写意”。全片对话未几，情节发展畅通而简练。每个扮装本性明显，演员的演出也很真实，簇新流利。诗意化地抒发了主题。有东谈主说，《巴山夜雨》的就像一首优好意思的散文诗，让不雅众一直千里浸在悲痛的柔柔中，雅雀无声中留住感动的泪水。

《巴山夜雨》被誉为八十年代“伤疤电影”的极品，在中国影史上有着极其缺欠的地位。影片在1981年的第一届金鸡奖受奖礼上，专揽四项大奖。额外值得一提的是，当年金鸡奖组委会额外增设了一项最好男女破裂团体奖，特地颁给这部影片的一众破裂，这是该奖独逐个次的特例。

第三部《戴手铐的游客》

《戴手铐的游客》由于洋执导，邵万林、马树超、赵子岳、蔡明等东谈主主演。证明了文革初期，科研所导弹的A-1燃料被盗，正受审查的老公安刘杰被列为嫌疑谋略，公安部门发出追捕通缉令。刘杰在南下追踪造孽，但公安东谈主员也在追捕他。在这种情况下，刘杰依然克服重重艰难，将盗取国度刀兵诡秘的密探绳之以法，但他也被戴上了手铐。于1980年上映。

这是于洋导演的第一部影片。在他的悉心构想下，影片的剧情紧凑、悬念迭起。况兼精巧地将作歹、悬疑、动作等元素和洽在一齐，使得整部电影充满了弥留感和戏剧性突破。他不仅收效地塑造了一个个明显的东谈主物形象，还通过独有的叙事手法和视觉格调，将影片打形成了一部令东谈主紧记的作品。

《戴手铐的游客》是一部经典反特片，又是一部让东谈主久久紧记的伤疤电影。它既有寻常惊惧影片所不行贫寒的弥留、惊惧、离奇等情节身分，也有热烈地复杂性和周折性；所响应的社会意旨更是紧记心骨。这让影片充满戏剧性和传闻性颜色。

影片中的主题曲《驼铃》也成为了经典之作。这首歌曲紧扣剧情，旋律优好意思动东谈主，不仅为影片增色不少，也成为了八十年代东谈主们心中的共同追想。

第四部《被爱情渐忘的边缘》

《被爱情渐忘的边缘》由张其，李亚林执导，沈丹萍、贺小书、杨海莲、张世会等东谈主主演。证明了农村小姐沈荒妹从小对男坐褥生防备心，到冉冉可爱上许荣树，再到被动嫁东谈主还钱并造反，临了赶上改良的春风，终于勇敢濒临爱情的故事。于1981年上映。

这部电影不单是是一部爱情片，更是一部深度响应中国农村糊口变迁与社会矛盾的实践见识作品。导演接管了平实、质朴的拍摄手法，将一个个豪阔糊口吻味的场景呈现给不雅众。在这种抽象的描画中，不雅众不仅能感受到扮装的喜怒无常，还能体会到阿谁特殊时期的时间气味。通过抽象的东谈主物形容与情节铺陈，展现了乡村糊口的复杂与各样。

沈丹萍饰演的沈荒妹是影片的灵魂东谈主物。从发怵爱情到争取爱情，沈丹萍将东谈主物本性塑造得极为富裕，她的演出天然真实，将沈荒妹内心的挣扎与矛盾展现得长篇大论，令东谈主情至意尽。

值得一提的是，影片在2018年被评为改良绽放40周年中国十大优秀爱情电影之一。这足以阐述它在中国电影史上的缺欠地位与影响。朱明瑛演唱的影片主题曲《边缘之歌》，天然听起来有些压抑和无奈，但偶合响应了阿谁年代东谈主的心声。因此风靡三街六巷。

第五部《小街》

《小街》是由杨延晋执导，张瑜、郭凯敏等东谈主主演。证明了在涟漪年代，普通工东谈主夏和仪表娟秀的少年俞知道的故事。俞的母亲患有重病，夏主动提议带俞去采草药，两情面谊日渐亲密，以昆玉相配。很快俞是“犬子身”的诡秘表示。俞向夏证明了我方的遭受。为了俞，夏在“偷”假发的本事被发现，被打到双目近乎失明。夏出院后去找俞，却发现俞一家照旧不知所踪。夏找到钟导演证明了这个故事，只是对于收尾来莫得想好，两东谈主一齐假定了四种结局。于1981年上映。

这部影片是一部畸形唯好意思的电影，有着散文诗一般的韵味。统统故事又如同当代版《梁祝》。影片最让东谈主津津乐谈的照旧电影的叙事，开头的悬疑缔造，让不雅众的期待值拉满，收尾的绽放式结局，引起不雅众的想考和争论。《小街》还始创了一种电影格调，叫心理电影。

《小街》是张瑜和郭凯敏继《庐山恋》后的第二次协作。二东谈主的发扬可圈可点，他们凭借出色的演技，收效地塑造了两个明显的扮装。张瑜饰演的女子充满了柔情和将强，她的目光和含笑让东谈主千里醉；郭凯敏则展现了一个朴实、良善的后生形象，他的真诚和坚定让东谈主感动。两位主演的默契配合，使得影片的激情发扬力愈加深入东谈主心。1982年，张瑜凭借这部电影成为第一届上影厂“百花奖”最好女演员。

影片主题曲《姆妈留给我一首歌》，把好意思好的母爱、友爱和情爱皆写了歌中，把对童年的、往昔的、兴奋时光的想念化作念音符，直抵东谈主心。唱得不雅众忍不住泪如泉涌。

第六部《许茂和他的犬子们》

《许茂和他的犬子们》由王炎执导，李秀明、张金玲 、刘晓庆、李纬、李凤绪、杨在葆等东谈主主演。字据周克芹的同名演义改编。证明了七十年代末，糊口在川西葫芦坝的许秀云遭前夫粉碎，蒙受不白之冤，却得不到父亲许茂的判辨，简直走上末路，自后责任组颜组长拨乱归正，使秀云对东谈主生重燃但愿的故事。

1981年有两个版块的《许茂和他的犬子们》上映。一个是李秀明主演的北影版，另一个是王馥荔主演的八一版。天然这两个版块皆是字据原著改编，但照旧有所不同。北影版的主东谈主公是四小姐，更赤诚原著。而八一版的主东谈主公是许茂老夫，对原著作念了很大的改编。

这部影片具有一种哲理颜色，显得含蓄而深千里，使东谈主在千里想中获过劲量。北影厂对四小姐的形容浓墨重彩，抽象深千里，通过对东谈主物激情的渲染，使东谈主物在银幕上活跃起来。与八一厂版块比拟，它显得更糊口化，更真实。与原著比较，该片总给东谈主有不知足的嗅觉，主淌若戏太等闲。

影片的照相手法也值得称赞。照相师欺诈了多种照相手段，如通达镜头、长镜头等，将四川农村的好意思景和许茂一家的糊口场景真实地呈目前不雅众咫尺。同期，影片的配乐也很到位，为不雅众带来了愈加千里浸式的不雅影体验。

影片的主演李秀明、张金玲、刘晓庆均为那时的中国电影界顶尖女演员。她们的演出真实感东谈主，收效塑造了许茂的四个犬子各自明显的本性特质。额外是李秀明饰演的许秀云，以其广大的目光和真诚的激情，收效塑造了一个令东谈主难以忘怀的扮装形象。她的那双眼睛仿佛会话语，充满了忧郁与期待，令东谈主为之动容。1982年，李秀明也凭借这部影片成为金鸡奖和百花奖的双料影后。

第七部《天云山传闻》

《天云山传闻》是由谢晋执导，石维坚、王馥荔、施建岚、洪学敏等东谈主主演。证明了1957年，学问分子罗群被打成右派， 王老五骗子妻宋薇离他而去，而宋薇的同学冯晴岚在危难时刻与他构成婚庭，二东谈主息息联系共渡难关的故事。于1981年上映。

这部影片是导演谢晋“反想三部曲”的第一部。在处罚题材严肃的电影时，总能以平实、天然的手法展现出东谈主性的真实模样。在影片中导演精巧地欺诈了突破与对比的手法，展现了东谈主物之间的复杂关系和激情变化。罗群行为一个有渴望、有抱负的学问分子，在遭受打击后依然坚握我方的信仰和追求。而宋薇则在爱情与渴望之间作念出了艰辛的接管，让东谈主深感恻然。冯晴岚则是一个典型的良母贤妻形象，她在罗群落难时绝不游荡地接管了与他共度难关，展现了东谈主性的后光与伟大。

照相方面，影片通过对比天云山的漠视与东谈主物的柔柔，精巧地抒发了主题。照相师捕捉的每一个画面皆充满了激情的力量，无论是风雪交集的山峦，照旧东谈主物脸上的沧桑，皆让东谈主感受到历史的千里重和个体的轻微。

《天云山传闻》天然在第一届中国电影金鸡奖上获取包括最好故事片、最好导演等六项大奖。但影片上映后，争论不休。而且握续了一年多，这期间，谢晋收到几万封不雅众来信饱读励，他很快完成了第二部反想历史的作品《牧马东谈主》 。

第八部《牧马东谈主》

《牧马东谈主》是由谢晋执导，朱时茂、丛珊、牛犇、刘琼等东谈主主演。改编自张贤亮的演义《灵与肉》，证明了许灵均被打成“右派”后到西北牧场奇迹，得到当地牧民的注重治理，并与农村小姐李秀芝结成连理。尽管自后表情出现挫折，父亲但愿他能去好意思国接受家业，他执意毁灭了到好意思国糊口的契机，决定留住来开发故国。于1982年上映。

《牧马东谈主》通过许灵均的故事，展现了阿谁特殊时间下东谈主们的糊口和心理变迁，以及梗直良善的东谈主际关系和好意思好的爱情的力量。这部电影是一部令东谈主想索、带有哲感性的作品。它以真实感东谈主的艺术形象，颇具特色的艺术构想，谱写了一曲东谈主性好意思、情面好意思的赞歌，清亮、内在、冷峻、潜入。

谢晋导演在影片的叙事和视听语言上也展现了高妙的本事。他通过精巧的镜头欺诈和裁剪手法，将草原的开阔与壮好意思、东谈主物的喜怒无常皆展现得长篇大论。影片中的男女主角，朱时茂和丛珊演出得清亮天然，十分给影片加分。片中的音乐也恰到平正地烘托了氛围，为不雅众带来了愈加千里浸式的不雅影体验。

《牧马东谈主》上映后引起震荡。“老许”与“秀芝”的爱激情动了无数东谈主，不雅影东谈主次跳跃了1.3亿 ，而且还激发了一场“怎么爱国”的寰宇性洽商。

第九部《峻岭下的花环》

《峻岭下的花环》是由谢晋执导，吕晓禾，唐国强，盖克，何伟，王玉梅，童超，斯琴高娃，倪大红等东谈主主演。字据李存葆的同名演义改编，以对越自保反击战为布景，通过对某连队战前、战中、战后的糊口变化，展现了干戈与东谈主性的复杂交汇。梁三喜、赵蒙生、靳开来等个性明显的东谈主物形象，在谢晋的镜头下秩序井然，成为了不雅众心中不灭的追想。于1984年上映。

这部影片单节约介上来看，似乎有些腐败，然则看过影片后，才会了解这部电影会带给不雅繁密大的震撼。它不是一曲单纯的自若军赞歌，而是缔造了一正一反两种对立的形象，揭示主题。谢晋导演用抽象的手法描画了东谈主物的本性和激情，同期也用雄壮的视角展示了干戈的表情和氛围。将干戈的狰狞与东谈主性的后光精巧地和洽在一齐。他通过抽象的镜头语言和精彩的剧情安排，让不雅众在感受到干戈的惨烈的同期，也能体会到东谈主性的平和和力量。

片中东谈主物既有英英气概又具普通匹夫的特质，个性明显，秩序井然。影片的配乐也畸形出色，用音乐和声息的组合，增强了影片的激情和氛围。

第十部《芙蓉镇》

《芙蓉镇》由谢晋执导，刘晓庆、姜文等东谈主主演。字据古华的同名演义改编，证明芙蓉镇上的女摊贩胡玉音靠奇迹致富，却在一系列政事通达中饱受粉碎，她与“右派分子”秦书田在共患难的进程中产生真诚爱情，共同迎来拨乱归正的时刻。于1987年公映。这部电影在豆瓣上评分高达9.3分。

影片的叙事手法充满了谢晋导演的匠心独运。他接管了非线性叙事的花式，通过主东谈主公胡玉音的回忆和实践糊口的交汇，展现了一个女性在顶点环境下的心灵历程。这种叙事花式不仅加多了剧情的档次感，也使不雅众大略愈加深入地判辨东谈主物的内心世界。

从《天云山传闻》到《牧马东谈主》，再到《芙蓉镇》，谢晋极其善于在影片中精巧地欺诈了镜头语言，将当地风土情面和东谈主物本性形容相和洽。他通过抽象的镜头捕捉，展现了天然骄贵和东谈主文气味，真实作念到了景象和洽。《芙蓉镇》亦然如斯，捏造的小镇仿佛成为了不雅众心中的真实存在。同期，导演还通过精巧的裁剪和音效处罚，将影片的节拍把控得恰到平正，使得不雅众大略跟着故事的发展而激情滚动。

影片中的演员发扬也号称出色。刘晓庆饰演的胡玉音，那双充满明智与将强的眼睛，仿佛大略穿透历史的迷雾，让咱们看到了东谈主性的后光与伟大。姜文饰演的秦书田则以其深千里而内敛的演出，展现了一个学问分子在窘境中的挣扎与信守。两东谈主的演出互相烘托，使得影片愈加灵活而有劲。而影片中的破裂们也为故事增色不少。他们或良善、或油滑、或愚昧、或明智，各从容历史的舞台上饰演着不同的扮装。他们的存在不仅丰富了故事的实质，更让咱们看到了东谈主性的各样性与复杂性。

谢晋的作品频频以个体的运谈为切入点，折射出时间的万千气象。《芙蓉镇》恰是这么一部作品，它不仅证明了一个对于压迫与造反、祸殃与但愿的故事，更是一部对特定历史时期的潜入反想。

《芙蓉镇》上映时也履历了好多风云，先是因影片实质过于敏锐，条目禁映。在修改后，终于不错公映了。但计划部门退却刘晓庆、姜文出席首映式。而且影片也被退却到海外参展。谢晋又去垄断部门狡辩，最终得到海外放映的许可。这部影片在国表里上映后，好评如潮。获取多项大奖。

这10部八十年代的伤疤电影，皆陪咱们走过了那刺痛又感动的芳华岁月。每一部皆是无法复制的经典。如今只可瞻仰一句，那时的电影太敢拍了。目前很难拍出这么的电影了。在你心中还有哪部伤疤电影曾让你泪如泉涌，迎接在驳斥区留言。